Афиша весеннего салона
Весенний салон

Выставочный салон Лильевалька в Стокгольме

История салона и его создателя. День сегодняшний

Шведский промышленник Карл Фредрик Лильевальк/Liljevalch, выставочного зала, в свою честь названного, никогда не видел. Он умер в 1909 году, родившись в 1837-ом. Но этот выставочный зал, который стал началом новой эпохи в шведской архитектуре, обозначив переход от национального романтизма к функциональному модерну, выстроен на его наследство.

Карл Фредрик Лильевальк - младший и сам был эпохальным бизнесменом, много потрудившимся на дело превращения Швеции из аграрной в индустриальную державу.

Сейчас эта его роль практически забыта, да и мало кто сразу ответит на вопрос, а почему Liljevalchs konsthall, констхалль - это выставочный зал, или, дословно, зал искусств, называется ”лильевальковским”.

Карл Фредрик всю свою жизнь работал генеральным директором разных заводов и производств, но отпечаток его деятельности по-прежнему остался на таких концернах, как LKAB, SSAB, акционерном обществе ”Шведские железные дороги”.

Отец Карла Фредрика/младшего - Карл Фредрик-старший всю жизнь дружил с легендарным основателем газеты ”Афтонбладет” Юханом Йертой/Hjerta, и Карла Фредрика-младшего на его первую работу устроил именно Йерта, взяв его к себе. Он же передал ему свою бизнес-мораль: деньги надо зарабатывать на сделках, полезных для Швеции, прибыли использовать на развитие промышленности и улучшение жизненных условий тех, кто работу исполняет непосредственно.

Лильевальк, потрудившись у Йерты, отправился на стажировку в Англию, где прожил несколько лет, оброс контактами и, вернувшись в Швецию, стал посредником между шведскими промышленниками, нуждавшимися в заемном капитале и английскими банкирами. Которых он убедил вкладываться в экспорт шведской железной руды и железные дороги. Сам Лильевальк стал владельцем основанного им транспортно-железнодорожного концерна - Гренгесбергсбулагет, который потом выкупил все акции горнорудного концерна ЛКАБ и железные рудники Лапландии.

Идея о полезном применении прибылей реализовывалась постоянно: он жертвовал ежегодно миллионы на науку и образование. Будучи сторонником права женщин на самостоятельную трудовую жизнь, Лильевальк пожертвовал Шведскому объединению секретарш и Шведскому объединению медсестр по 8 миллионов крон. Он жертвовал крупные суммы на Упсальский университет, Высшую школу коммерции, на стипендии Стокгольмского университета. До сих пор там существует стипендиальный фонд для поддержки студентов физико-математического факультета.

Деньги, оставшиеся после Карла Фредрика Лильевалька, отошли в городскую казну. Немалые, судя по всему были деньги, ибо из них взяли и на строительство выставочного зала. Назвать его именем Лильевалька было только справедливо.

В 1916 году зал, один из крупнейших выставочных залов европейского Севера, был построен. Архитектором Карлом Бергстеном. На центральноми стокгольмском острове Юргордене.... У входа поднялась потом на высокой колонне статуя ”Лучник” другого знаменитого шведского скульптора - Карла Миллеса.

Снаружи зал похож на большое современное заводское помещение, на три четверти - глухие стены, на четверть высокие двухстворчатые до самой крыши окна, крыша плоская.

Внутри, в Большом зале - потолки 8 с половиной метров, свет падает из тех самых окон под потолоком, анфилада сводчатых арок, крутая лестница, ведущая к кирпичной стене и маленькой комнатке под потолком. Все строение заканчивается рестораном ”Голубая дверь”, в который попадаешь через крытую галерею, обойдя музей, а внутренний дворик ресторана тоже похож на огромную залу, где вместо потолка - неба.

С 1922 года в Выставочном зале Лильевалька проводятся Весенние художественные салоны, которые называют здесь верным признаком весны. В пятницу 30 января проявился очередной такой признак.

Интерес к Лильевальковскому салону этого года - 47 по счету - был велик. 1800 художников прислали свои работы, жюри отобрало 263 работы 166 авторов. Живопись, скульптура, графика, фотография, видеоискусство, инсталяции, словом, всё, в чем работают сегодняшние молодые и признанные.

Салон этого года отличается от прошлогоднего, скажем, тем, что жюри состояло из 4 галерейщиков, которые представляли всю шведскую розу ветров.

Отбор происходил так: в жюри поступали фотографии предлагаемых работ. И все. Никаких данных об авторе.

Результат, как сказал директор Кастенфорс: 70% работ соответствуют международному классу.

Салон предлагает несколько художественных пространств: городское; пространство, в котором отчаяние перемежается со страхом; эротическое пространство...

В главном зале первое, что бросается в глаза - огромное полотно Дисы Рютт, называется оно ”Покойно”. На полотне изображена молодая обнаженная женщина, она сидит лицом к зрителю, глаза закрыты, ноги согнуты в каленях, на коленях покоятся руки, кисти свисают так, что закрывают самые интимные части тела, белая грудь, вокруг этой белизны легкий загар, глаза женщины закрыты, она словно дает зрителю возможность себя рассмотреть так чтобы зритель не смущался... Это даже не покойно, а медитативно. Это чувство медитативности усиливается серым фоном - темно-серой поверхности, на которой женщина сидит и светло-серой у неё за спиной. И притупляется теплом, исходящим от живых красок её кожи.

Стоит ”Покойно” 60 тысяч шведских крон, порядка 6 тысяч евро. Это не самая дорогая работа на салоне - всё на нем на продажу, но одна из самых дорогих.

Другой художник - Микаэль Юханссон, у него за плечами международные выставки, учебы в Мальмё, Стокгольме, Осло и своя ниша: своими скульптурами он заполняет имеющееся уже пространство. В Лильевальке этого года он заполнил проем от стены до колонны шириной примерно в метр, высотой в восемь метров и глубиной в полметра предметами из подвала - не старьевщика, в данном случае, а выставочного зала Лильевалька.

Какие-то одеяла, старые компьютеры, стремянка, коробки, пылесосы, словом, в дело пошло все - ни одного просвета, и странное чувство присутствия своеобычной художественной эстетики.

Такие работы Микаэль выполняет обычно на заказ, и если из материала заказчика, то тысяч-пятнадцать евро надо выложить.

Свою работу, построенную для салона, он назвал ”Тетрис”. Так называлась комьютерная игра, изобретенная русским компьютерным ”Левшой” Алексеем Пажитновым, игра ставшая классической, построенная на заполнении кубиками виртуального пространства. Микаэль Юханссон заполняет хламом пространство физическое.

Весенний салон силен своими видеопроизведениями... Черно-белый видеофильм Сандры Нильсен идет 2 минуты 15 секунд. На экране лицо пожилого человека недавно похоронившего жену. То, что он говорит трудно разобрать, потому, что все - один поток горя, скорби, утраты... Кажется, это пограничный с искусством случай, но оторваться от лица этого мужчины невозможно... 2 минуты 15 секунд сострадания.

Идем дальше...

Музыка - тоже от выставочных эскпонатов, обо всем не рассказать, но, может быть, удастся еще что-нибудь добавить...

СЛУШАЙТЕ целиком:

Grunden i vår journalistik är trovärdighet och opartiskhet. Sveriges Radio är oberoende i förhållande till politiska, religiösa, ekonomiska, offentliga och privata särintressen.
Du hittar dina sparade ljud i menyn under Min lista